Bernd

Seitenwange außen

Hier ist das Probestück im Mockup montiert, allerdings noch ohne Fugendämpfung
und Dichtungen im Bereich des BR-Port.

Perspektive einer Maus

die auf dem Boden vor dem BR-Port sitzt ...

Jetzt sitzt die Filz Zwischenlage unter der Seitenwange. Ich habe die Fuge um den
BR-Port mit einem Spatel abgetastet und sie sitzt sehr solide. Die Basis ist OK, um
die Fuge dann später mit der schwarzen Polymer Fugenmasse zu versiegeln.

Und die Maus denkt sich - oh, ein Hotel, da geht's zur Rezeption

But seriously: Eine Maus habe ich nie gesehen in einem Lautsprecher - Spinnen & Co. aber schon.
Die ersten polnischen BR Lautsprecher hatten dagegen Lochblenden an den BR-Ports.

Menschliche Perspektive

Ein Mensch dürfte eher so darauf schauen, nur dass er natürlich den Lautsprecher
später nicht als "Schnittbild" sehen wird ...

Dichtungsfuge um BR-Port außen

Wie gut, dass es das Mockup gibt ...

Den BR-Port werde ich später nochmal reinigen müssen, was aber kein Problem ist. So sieht
inzwischen die Beschreibung für die Herstellung der äußeren Dichtungsfuge aus:

Dichtungsfuge Polymer (sw) anbringen an Mockup

- Vorbearbeitung rahmenteil_seitenwange_aussen: Aufrauhen Innenseite Ausschnitt BR-Port parallel zur Fugenrichtung (80er Schleifpapier),
..Glätten/abrunden Außenkante Ausschnitt mit Schleifpapier/Schleifklotz 200-220

- Außenrand auf rahmenteil_seitenwange_aussen abkleben mit Abdeckband

- Innenrand BR-Port abkleben inkl. aller Holzteile

- Fugenmasse kleines Reservoir auf Unterlage Blatt Papier bereitlegen

- Fugenmasse mit Holzspatel (breit, gerade, scharf) umlaufend in Fuge einarbeiten

- stetig Reste mit Spatel außerhalb und innerhalb der Fuge (grob) entfernen

- Nachziehen der Fuge mit Läppchen ca. 2cm breit (doppelt gelegt) aus Schwammtuch angefeuchtet mit Wasser

- zwischenzeitlich Abdeckband entfernen (auf Innenseite Br-Port nicht zu früh)

- oberflächliche Reste außerhalb Fuge auf Rahmenteil entfernen mit Schwammtuch getränkt mit Isopropanol (kein faseriges Tuch verwenden)

- Nachziehen der Fuge mit Läppchen ca. 2cm breit (doppelt gelegt) aus Schwammtuch angefeuchtet mit Wasser


An welche Teilschritte ich mich (noch) nicht gehalten hatte, sieht man teils am Ergebnis.

Trotz der leichten "Schweinerei":
Ich hatte vor Wochen schon u.a. bei der Fugenmasse recht lange gesucht/überlegt, was ich da genau
einsetze und das ausgewählte Material macht sich hier wirklich gut. Die Konsistenz ist eher die eines
Bauklebers. Funktional sieht hier alles OK aus, an der Schönheit muss ich noch arbeiten.

Dichtungsfuge demontieren und inspizieren

Wie es aussieht, war die Materialwahl für die Fugenmasse "goldrichtig":
Das Zeugs haftet auf allen Oberflächen umlaufend sehr gut, ist sehr flexibel
und zäh.

Ich musste den BR-Port umlaufend mit einem Messer wieder heraustrennen,
mit "einfach abziehen" war da nichts zu machen.

Die Fuge aussen bildet mit der EPDM Dichtung praktisch eine Einheit.

Dichtungsfuge demontieren und inspizieren

Auch auf der HPL Seite ist die Haftung hervorragend:

Ich muss die Dichtungsmasse mit einem scharfen Beitel herunterschaben,
und trotzdem bleibt stellenweise noch etwas haften.

Dies könnte der letzte Schritt gewesen sein, den ich zum Test von Montage-
schritten oder Materialien an diesem Mockup durchgeführt habe.

Memo zur Beeinflussung des Bündelungsmaßes im Hochton


Das hier anfangs vorgestellte Verhalten der Schaltung



werde ich hinsichtlich der zu erfüllenden Anforderungen und der Auslegung im
Detail noch modifizieren.

Mir ist hier ein Potenzial bewusst geworden, das über die ürsprüngliche Primär-
funktion einer reinen

Anpassung der Richtwirkung (d.h. des Bündelungsmaßes) im Hochton
an die Hochtonabsorption im Raum, um eine bevorzugte Raumkurve
(ähnlich Brüel & Kjaer) unter Beibehaltung eines flachen Schalldruck-
Frequenzgangs im Direktschall (auf Achse) zu ermöglichen (*)

deutlich hinaus gehen kann.

Das Thema ist jedoch vielschichtig und berührt m.E. auch wichtige Punkte,
über die im Umgang mit HiFi Setups nicht gern gesprochen wird. Deshalb
möchte ich später noch etwas dazu schreiben.


__________________________

(*) Dies ist in etwa die "puristische" Beschreibung vom ursprünglichen Sinn
und Zweck dieser Beschaltungsoption des Mittel-/Hochtonarrays.

Fortsetzung: Raumkurven und Einflussfaktoren


Raumkurve nach Brüel &Kjaer:





Raumkurven nach Olive et al. für "trainierte Hörer" vs. "untrainierte Hörer":




Zum Verlauf der Nachhallzeit in Wohnräumen (siehe u.a. Bild 7, Seite 2):






Statistische Aussagen zur Hörminderung im Alter:






____________________________________


Nehme ich die Präferenzkriterien für Lautsprecher nach Harman/Toole, so muss m.E. festgehalten
werden:

>> Das Ranking eines LS nach Harman/Toole findet hörerseitig in einem massiv mit Diffusoren
.... ausgestatteten Hörlabor statt: Die Kriterien können also bezogen auf "gewöhnliche Wohnräume"
.... lediglich ein "Potenzial" für den jeweiligen LS ermitteln, denn eine "Zielraumkompatibilität", welche
.... Kammfiltereffekte in einem konkreten quaderförmigen Raum und einer konkreten Abhörsituation
.... berücksichtigen würde, wird nicht ermittelt.

>> Die Testgruppen bestehen aus trainierten Normalhörenden, d.h. Personen ohne auffälligen audio-
... logischen Befund: Es ist m.E. anzunehmen, dass ein Einfluss altersbedingter Hörminderung
... bei mittelalten bis älteren Hörern in den Harman/Toole Raninkings kaum Niederschlag findet.

Zu Harman Patentschrift US 8,311,232 B2 "Method for Predicting Loudspeaker Preference"

Zu Deutsch etwa "Methode zur Vorhersage einer Hörerpräferenz für Lautsprecher"




Die Patentschrift wurde eingereicht im Jahr 2005 von Harman International Industries, Incorporated,
Northridge, CA (US)​, Erfinder ist Sean Olive

Tabelle 13 dieser Patentschrift enthält Modellvariablen und deren ermittelte Gewichte, mit denen die
Variablen jeweils zur Hörerpräferenz beitragen.


Ich übersetze die Erläuterungen zu dieser Tabelle auf Seite 15 des PDF (Übersetzung mit DeepL,
deutlich nachbearbeitet):

"
Die Variablen, die sich auf die Glattheit (SM_: "smoothness") und die durchschnittliche absolute
Abweichung (AAD_: "absolute average deviation") des "Auf Achse" Frequenzgangs (_ON) beziehen,
haben eine kombinierte Gewichtung von ca. 45% im Modell.

Dies zeigt, dass flacher Verlauf und Glattheit des Direktschall-Frequenzgangs ein wichtiger
Faktor bei der Vorhersage der Klangqualität ist.

Den nächstgrößeren Beitrag leistet die Glattheit des Energiefrequenzgangs (SM_SP: "smooth-
ness sound power), die mit ca. 30 % gewichtet ist.

Die beiden verbleibenden Variablen, die sich auf Abweichungen bei tiefen Frequenzen beziehen,
tragen zusammen etwa 25% zum Modell bei (LFQ=19 %, LFX=6 %, in etwa).​
"

Ich zähle nochmals die Modellvariablen in der gleichen Reihenfolge auf, wie sie in Tabelle 13
gelistet sind und gebe jeweils eine Erläuterung auf Deutsch zur Übersicht:


AAD_ON : Durchschnittliche absolute Abweichung des Direktschall-Frequenzganges
..................Dies bezieht sich auf den Freifeld Frequenzgang "auf Achse" und berücksichtigt
..................insbesondere dessen "flachen Verlauf über alles"
LFX.........: "Low Frequency Extension": Tieftonausehnung berücksichtigt, wie tiefreichend
..................die Tieftonwiedergabe mit dem betreffenden Lautsprecher im Raum ist.
LFQ.........: "Low Frequency Quality": Qualität der Tieftonwiedergabe u.a. Welligkeit
SM_SP....: "Smoothness Sound Power": Glattheit des Energiefrequenzganges, d.h.
................. insbesondere das Fehlen von deutlichen schmalbandigen Abweichungen im
................. Energiefrequenzgang (abgestrahlte Schallleistung über alle Raumwinkel)
SM_ON...: "Smoothness On Axis": Glattheit des Direktschall-Frequenzganges (s.o.) d.h.
................. insbesondere das Fehlen von deutlichen schmalbandigen Abweichungen im
................. Direktschall-Frequenzgang



Anhang: Tabelle 13 aus Patentschrift

In der Welt des Harman Hörlabors wird die Hörerpräferenz für Lautsprecher ermittelt samt der dazu
beitragenden Größen, welche die Beschaffenheit des Schallfeldes ausmachen.

In Wahrheit werden Schallfelder bewertet, welche vom jeweiligen Lautsprecher erzeugt werden, und
nicht "der Lautsprecher" im engeren Sinne.

Dabei wird jedoch von der Variabilität einiger Größen abstrahiert, die in realen Hörsituationen eine
Rolle spielen:

>> Im Hörlabor wird durch die Ausstattung mit Diffusoren eine rel. hohe und gleichbleibende Diffusität
.... des Schallfeldes hergestellt, die in realen Wohnräumen so nicht immer gegeben ist.

>> Es wird eine weitgehend gleichförmige Nachhallzeit über der Frequenz hergestellt, während ins-
.... besondere der Verlauf der Nachhallzeit im Hochton in Wohnräumen sehr stark von der jeweiligen
.... Ausstattung abhängt.

>> Es werden trainierte und durch Audiogramm nachgewiesen normalhörende Personen in der
....."Hörerjury" eingesetzt, was die Variabilität "gewöhnlicher" Hörer hinsichtlich Hörerfahrung,
..... Hörgewohnheiten und ggf. auch altersbedingter Hörminderung bewusst ausblendet.



Durch diese Variabilität realer Hörsituationen ensteht im konkreten Einzelfall potenziell der Bedarf, u.a.
den Hochtonbereich deutlich anzupassen.

Über lange Zeit haben sich hierfür konventionelle Klangregelungen bewährt, die nicht auf schmalban-
diger Ebene eingreifen, sondern meist sanft verlaufende "Shelving Filter" (Kuhschwanzfilter) darstellen,
die sich um 1Khz herum "neutral" verhalten.

Diese Filter greifen jedoch ebenso in den Direktschall ein: Eine Differenzierung zwischen Direktschall
und Raumanteil ist nicht möglich. Damit bewirkt eine Klangregelung - etwa im Falle einer Hochton-
anhebung - potenziell auch eine Herabsetzung der Hörerpräferenz des Lautsprechers, denn ein
flacher Verlauf des Direktschalls ist (s.o. Variable AAD_ON) "ein Wert an sich", der nun nicht mehr
eingehalten werden kann.

Eine andere Art, Klangregelung und Raumanpassung im Hochton zu realisieren, wäre die Anpassung
des Energiefrequenzganges möglichst ohne Beeinflussung des Direktschalls:
Dies ist nur möglich, wenn der Lautsprecher über ein einstellbares Bündelungsmaß im Hochton
verfügt.

Beim Energiefrequenzgang geht es im Sinne einer hohen Hörerpräferenz für einen Lautsprecher eher
darum, dass schmalbandige Abweichungen lautsprecherseitig vermieden werden (s.o. Variable
SM_SP für "Glattheit"), eine "Flachheit" des Energiefrequenzganges selbst geht nicht direkt in die Prä-
ferenzkriterien des Lautsprechers an sich ein, vielmehr muss der Energiefrequenzgang zur Hochton-
absorption des jeweiligen Raumes passen.

Diese Form einer raumbezogenen Hochtonanpassung, welche nicht in den Direktschall auf Achse
eingreift, sondern primär in die Frequenzabhängigkeit des Bündelungsmaßes im Hochton, wird von
mir im Wohnraumlautsprecher realisiert.

Die Posts 174 bis 177 kann man als Motivation verstehen, warum ich die Schaltung
aus



jetzt noch etwas modifizieren werde:

Der Anwendungsbereich der Beschaltung des Mittel-/Hochton Arrays wird jetzt um-
fassender verstanden, um mit der Variabilität realer Hörsituationen (s.o.) noch
besser umzugehen. Deshalb wird

• die Abstufung feiner gestaltet
• der Einstellbereich erweitert

In den Anhängen sieht man den Spannungsverlauf des obersten Mittel-/Hochtöners
im 3er Array. Die Schaltung arbeitet so, dass die Vektorsumme der Spannungen an
allen 3 Mittel-/Hochtönern des Arrays im Wesentlichen konstant bleibt, womit dies
auch (im Wesentlichen) für den Direktschall "auf Achse" gilt.

Wird der oberste Mittel-/Hochtöner jedoch zum Hochton hin im Pegel angehoben, so
werden die beiden übrigen Mittel-/Hochtöner in Proportion dazu geeignet abgesenkt:

Der akustisch wirksame Umfang des Array "schrumpft" damit in Abhängigkeit von
der Frequenz, was eine frequenzabhängige Steuerung des Bündelungsmaßes und
damit des Energiefrequenzgangs erlaubt.

Ich zeige zur Vereinfachung nur die Spannungsverläufe am oberen Mittel-/Hochtöner:
Diese lassen sich im aktuellen Entwurf in 6 Stufen einstellen.

Aspekte einer Verwandschaft mit üblichen "Höhenreglern" dürften erkennbar sein
- keine schmalbandigen Eingriffe, weitestgehend neutral um 1Khz und darunter -
jedoch funktioniert dieses Konzept unter weitgehender Beibehaltung eines flachen
Frequenzgangs im Direktschall, was so nur mit einem speziellen Lautsprecher
realisiert werden kann und nicht über übliche Klangsteller, Equalizer oder anderweitige
DSP Eingriffe (z.B. durch Wahl einer "Raumkurve") an konventionellen Lautsprechern.


Anhänge:

Einstellbereich des Spannungsverlaufs am oberen Mittel-/Hochtöner zur Beeinflussung
des Bündelungsmaßes im Hochton.

Anmerkung: Da nur 5 Anhänge je Post erlaubt sind, habe ich die "Grundeinstellung"
weggelassen. In dieser Einstellung verläuft die Spannung an allen 3 Mittel-/Hochtönern
"gleich und flach", damit ist die Bündelung im Hochton maximal.

Diese Einstellung kann man sich wohl am leichtesten vorstellen, deshalb habe ich diese
als Anhang weggelassen.

Hier mal wieder etwas "Handfestes":

Für die Rahmenteile aus HPL habe ich keinen Lieferanten gefunden, der
Präzisionszuschnitte auf einer Formatkreissäge liefert.

Allerdings habe ich die Zusage vom Lieferanten erhalten können, dass ein
neuwertiges Sägeblatt verwendet wird (wichtig wg. Oberflächenbeschichtung
der HPL Platte und Vermeidung von "Abplatzern" an den Schnittkanten) und
dass das gemeinsame Maß von 180mm (das ist im Wesentlichen die Tiefe
der Box) mit einer einzigen Einstellung der Säge durchgeführt wird.

Die Maße der Rahmenteile in Breite und Höhe werden daher zur Sicherheit
mit leichtem "Übermaß" (1mm) angegeben, dann werden sie vor Weiterbear-
beitung und Montage mit einem stationär montierten Bandschleifer ggf. auf
das jeweilige Sollmaß "abgetragen" (was willste machen?).

Die Vorgehensweise habe ich an den "Mockup Teilen" ausprobiert, 1mm
holt man so sehr schnell herunter ...

Nach dem Bandschleifen

Durch Nachbearbeitung mit einem feineren Schleifklotz bekommt man eine recht
vernünftige Kante hin.